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此前我们曾说过，复古未来主义是当代艺术对早期未来主义的重新描绘。而将其回归到时尚设计领域，则是设计师们凭借着不断归档整理，利用相对于「过去」而被称之为「未来」的现代化设计语言，对存在于「过去」的服饰风格进行创新化演绎，更为直接的表述，即是时尚设计师们针对于回溯过去的人们，对于未来服饰的幻想，而产生的新的思考与表达，是一种世界观的构筑。
而不同于单纯的复古风格表达，复古未来主义时装的设计理念，是基于不同的时代背景下，将过去那些各具特色的服饰，从「过去人」对未来的幻想中构筑出一个类平行世界，它既与现实世界的「过去」相连接，又似乎在处处告诉人们，它来自一个不确定的幻想「未来」：
I
永远让人意想不到的朋克文化
时尚的发展，离不开其所处的社会环境，比如对复古未来主义产生极为深远影响的极简未来主义，就依托于20世纪60年代的太空狂热，可以说太空美学算得上是那个年代，一个极其鲜明的文化符号。而要说起之后的10年，那个混乱动荡的70年代，没有任何一种事物能够取代朋克文化的地位。
有趣是的，在未来主义的发展过程中，这两者之间产生了奇妙的化学反应，碰撞衍生出了众多别具特色的艺术风格，并对后世的亚文化领域产生了深远的影响。
II
爱与浪漫？反乌托邦？
说起复古未来主义对幻想世界的构筑，最好的佐证就是两大「朋克」了：构建于维多利亚时期英国的蒸汽朋克文化以及基于新浪潮科幻运动诞生的赛博朋克文化。而关于蒸汽朋克文化与赛博朋克文化，这两者之间也有着一定的联系。
首先从相同点来看，两者均是基于对未来的幻想展开的二次创作，将贴合于所构筑的世界观，融入某种科幻元素；而从不同点来看，就是整个空想世界的文化基底，蒸汽朋克的世界现实感更加强烈，融入魔法空想概念的同时，包含着浓厚的乌托邦式理念。
而赛博朋克的世界则是完全架空的平行世界，更加注重人体机械化和整个社会秩序的科技化，此外其有着与蒸汽朋克世界完全相反的反乌托邦式的沉重黑暗世界观。
但无论怎样，这两者关于对未来的幻想都是极具特色与前瞻性的，也因此让无数创作者们心驰神往，不断地基于两者的世界观进行全新的演绎。
在「蒸汽朋克」这一领域中，最为大众所熟知的就是动画大师宫崎骏了。在其主导的吉卜力动画电影中，不止有以欧洲文化为中心的维多利亚式蒸汽朋克，更有着独具特色的「日式蒸汽朋克」，结合本土大正时期东西方新旧文化的互相碰撞而诞生的独特「蒸汽朋克」风格。
既然有宫崎骏，又怎能不提到大友克洋呢？如果说前者的「风之谷」是浓烈「蒸汽朋克」风格的幻想故事，那么后者的传世经典「阿基拉」则是构建于后末世时代的「赛博朋克」启示录。
此处不得不提的就是，定义了「赛博朋克」的两位大师，威廉吉布森与布鲁斯斯特林，两人携手共创的「差分机」也是首部真正意义上的「蒸汽朋克」作品。
回过头再来看西方，问世于年的科幻小说「神经漫游者」，由科幻文学宗师威廉吉布森创作，其也是首部同时获得「雨果奖」「星云奖」与「菲利普·K·迪克奖」三大科幻小说大奖的著作，而其最重要的成就，一是预言了此后90年代的互联网世界，二则是定义并开创出了「赛博朋克」文化。
“黑色的东京湾向远处伸展开去，海鸥从白色泡沫塑料组成的浮岛上飞过。港口后面是千叶城，生态建筑群落像一堆巨大的立方体，铺满了工厂的圆顶。港口与城市之间的一些古老街道组成了一片狭窄的无名地带，这就是「夜之城」，而仁清街正在夜之城的中心。”
自「神经漫游者」诞生的这一概念，从「银翼杀手」到「黑客帝国」再到「攻壳机动队」，几十年发展至今已然从银幕之中脱离而出，成为了当下火遍亚文化领域的科幻代表元素。
而蒸汽朋克文化，则依托于其背后浪漫奢华的维多利亚式优雅，在秀场之上频频展现出其独有的魅力。
III
疯狂生长的未来主义与朋克
前文我们谈到，蒸汽朋克文化与赛博朋克文化算是所谓朋克元素在与未来主义结合后，最广为人知的两种亚文化。而除此之外，还有一些相对更小众的分支：起源于20世纪80年代的柴油朋克，是基于二战与柴油动力后未来主义的一种科幻风格，与冷战时期的美国废土文化也有着密切的联系；
同样参考冷战时期，但是依托于前苏联的科幻作品所形成的原子朋克，其特点是融合了前苏联时代的政治事件，诸如切尔诺贝利事件和通古斯大爆炸，带有浓烈的集权主义和无人区文化特点；
射线朋克，融合了早期科幻漫画、早期射线元素与早期太空文化的美学风格，特征元素为复古十足的外星人与镭射枪。
在所谓朋克元素与未来主义的结合过程中，所诞生的这些各具特色的美学风格，在银幕与秀场之上保持着长久的生命力，对一代又一代创作者们产生着影响，各种二次创作也层出不穷，或许这就是文化本身魅力所在吧。
Editor/Sinomiya
Text/Sinomiya
Image/Google
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